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全新面貌的中国纪录片

Louis Hothothot:阿姆斯特丹纪录片电影节呈现的几部中国电影,改变了西方对中国纪录片的刻板印象。

CMP冠军客户端 www.xiyuebk.com 在国际电影节上,关于中国的纪录片,总是和拆迁、污染、政治性等几个主题有关。久而久之,偌大一个中国,总是单调地重复在类似的故事里。

如今,这一局面,正在悄悄改变。在刚刚结束的2018阿姆斯特丹纪录片电影节上,张扬导演的《火山》、王小帅导演的《我的镜头》、赵佳制片的《喀布尔:风中的城市》,王兵导演的《死灵魂》,都呈现出了不同以往的风采。

张扬导演的《火山》

在《火山》放映结束后的问答环节,一个荷兰观众赞叹电影对艺术语言的探索,他的观点正是:“这部电影改变了我对中国纪录片的印象?!钡缬霸诖罄砼纳?,张杨导演的每一个镜头,都像明信片一样美,湖光山色、婚丧嫁娶、苍山洱海、白族人的民俗风情,都为电影提供了美轮美奂的元素。我注意到,电影中一个特写都没有用,摄影机几乎都是固定机位拍摄完成。而且,镜头总是与拍摄对象保持着距离,以冷静客观的态度观察生活。当然,电影无处不透漏着作者深沉的感情。

最后,当本地的年轻小伙子,禁不住新婚妻子的要求,一起背上行囊,离开大理,去杭州发展的时候,一个长镜头追随着他们,一直目送他们上车走远。

电影用如诗如画的影像,做了两个多小时的细致铺陈,直到此刻,一种刺心的疼痛,渐渐旳浮现出来:年轻人穿上西装,拍西式的婚纱摄影,放弃本土的生活,奔赴大城市,古老又美丽的风俗民情,该何去何从?

王小帅谈到《我的镜头》的创作初衷时说:“中国发展的太快了,我都不认得了?!庇谑撬?年,走遍中国。他的镜头,记录下看到的种种熟悉的、不熟悉、正在消亡的、还在成长的……王小帅说:“在旅行的时候,我遇到了很多的人,用摄影机对着他们,共处5分钟……”《我的镜头》就是用一个又一个固定镜头拍摄和剪辑而成的,作者也时常出镜,在雾霾的北京街头,在烤串的小店,直面镜头和观众交流。王小帅的镜头下,既有城市公建的现场,又有草原上的马儿子和老马依依相偎的几分钟时光,还有正在农田里拾土豆的劳工;王小帅说这些相遇真是运气,“我以为这种生活方式已经消亡,没想到,在这里还存在着,有时候几天拍不到一个好镜头,遇不到有意思的东西;有时候,珍贵相遇出乎我的意料”。

电影里没什么对白,但是,那种大时代变迁下,人们无言的伤痛,却时时刺痛人心。

王小帅的电影语言采用了一种纯粹观察的手法,他说:“让电影回到卢米埃尔的时代”,用电影观察和思考。时代变得太快,是不是要停下追逐的脚步,思考一下呢?

王兵导演的8个小时长的《死灵魂》,为我们提供了抢救记忆的紧迫感。60年代的反右运动带来的灾难,既没有官方历史的资料,又没有民间记忆的?;?;一个个80多岁的老人,即将把这段被遗忘的历史带入坟墓。所幸有王兵,用摄影机记录下他们的口述——在劳教场经历的饥饿和死亡。王兵谈到:“这件作品,不是像常规电影一样,只有两三年的影响力,它是为历史而存在的?!蔽纷费罢嫦?,王兵舍弃了很多电影技巧,仅仅使用近距离的拍摄和采访——精简的访谈对话,真实地讲述一个又一个引人入胜的死亡和离别。它们就发生在并不久远的过去,但却不为人所知。在电影字幕信息中,我们还得知多数受访老人,在过去的几年里、在电影完成之前,已经去世。

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